For my dear Usas

 

火是什么？火是什么？

 

蜡烛说：火很重！

背它 头冒流汗

背它 垮塌完蛋

。。。

 

末尾还要撩下一句：

心都给它，

可到最后，操

还不是一溜烟地走掉！

 

 

 

 

 

 

WHAT CANDLE SAYS

 

What fire is? What fire is?

 

Candle says, fire weights!

handing it, i sweats

holding it, i collapses

...

 

till the end,

give her hearts

leave me ass.

...

 

Jesus cries,

Jesus cries

 

 

 

 

   

1931年6月,爱德华与沃利斯相遇

1936年,封号爱德华八世

1936年12月12日，爱德华八世正式卸任,受封受封温莎公爵

1937年,爱德华与沃利斯结为夫妻

 

逊位宣言中爱德华这样说：

“我的心和沃利斯在一起，没有我爱的女人，我无法生活。”

“我不是国王。我只是一个恋爱中的男人。”

 

2000年4月24日，马丁·艾伦在其《隐藏的日程》中披露，

温莎公爵退位原因,可能是与纳粹关系甚密，而非那个童话般的爱情故事

 

重温这个故事

才发现原来还有之后的怀疑

 

如果世间有真理存在，那么在它最源初的那一刻，人们是绝无从去判断他的真伪的，

因为面对源初，我们永无法找到比它更先前的佐证，

而唯有信仰，

是信仰,才能使其真实

信了，它便是真的，

如若不信，那也便只是个子虚乌有的骗局了

 

面对温莎公爵的故事

如今知道的人已然少了

曾经听闻的人也难得起来

至于仍念念不忘的人们哪，想必更是孤独了吧

 

再望望自己

信的

信前面,就够了

 

 

 

 

 

 

 

 

我会发光

还能出声

 

你也一直看着我

可其实

你看的不是我

 

哦,才明白

我是电视机

 

 

 

 

 

 

 

 

08.2.15  有感于昨晚的一席对话

            其实这可以是一段迷语

            但如果被问者恰是那台电视

            他会是如何的感受?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

从前有一个独自生活的手艺人叫西西弗，人们都说西西弗有王国里最灵巧的双手，他造的纺织机能纺出比丝绸还细密柔软的布匹；他做的面包盒能烤出比阳光还金灿的吐司；他修的马车能跑得比天上的鸟儿还迅捷。

   

     可西西弗却过着孤独的生活，当夕阳里，街市结束一天热闹的时候；当火炉旁，别人围坐在一起晚餐的时候；当月光下，小人缠着大人讲睡前故事的时候，西西弗总是独自难过，眼泪就吧哒吧哒的掉下来...他哭得那么那么伤心。

 

    哭着哭着，西西弗睡着了...

 

    “哩哩哩...哩哩哩...”西西弗的耳朵里忽而传来一阵美妙的歌声，于是他想醒了，他努力地睁开还红红的双眼，一只金丝雀正立在他的手背上，她好看极了，羽毛，像公主出嫁时才穿的金色婚纱；喙，像地中海深处隐藏着的红珊瑚；眼睛，像月亮女神项上的黑珍珠。

    

    西西弗赶紧又揉了揉眼睛，可他还是不能相信，“你是来陪我的么，我美丽的公主？你愿意和我一直在一起么，我多希望啊...求你...你真好...”西西弗一遍遍地说着问着,就好象意外地拿到糖果的孩子,总会问“给我么？...真的给我么”可金丝雀并不回答,她从西西弗手背飞到了肩膀,又唱起了那美妙歌,“哩哩哩...哩哩哩...”西西弗高兴极了，他想马上告诉王国里的每一个城民，从卖鲜花的朵儿到渔市老板乔依，他想让大家都知道他有伴了，他想让大家都为他高兴。

 

    可正当西西弗带着金丝雀跑出家门的时候，金丝雀却飞了，西西弗不顾一切的追去，他大声呼喊着“别走，你别走...别让西西弗一个人了...请别走”，一路上，卖鲜花的朵儿听见了西西弗在呼喊，渔市老板乔依看见了西西弗在奔跑。忽然西西弗被一块石头拌倒…他闭上眼睛，哭了，而这一回的眼泪，比起以前的任何时候，还要伤心上一千倍…

 

    过了好久，西西弗才睁开眼睛，突然西西弗发现，自己竟是在家里，原来刚刚的一切只是西西弗的一个梦...没有歌声，没有金丝雀，也没有拼命追赶和呼喊，可眼泪却是真的，并且还吧哒吧哒的流下来，流下来，这是西西弗第一次在白天哭，尽管阳光洒进来，西西弗还是尝到了咸咸的滋味。

 

    这一天,西西弗作了一个决定，他要做一只全世界最牢固最牢固的笼子，里面什么也不会流逝，即使是时间，即使是青春；外面什么也不能侵扰，即使是狂风，即使是闪电。因为西西弗再不愿他心上的金丝雀飞走，也再不愿独自一个人；因为西西弗已经分不清梦境和现实，也分不清楚黑夜和白天...于是一天又一天，人们看见；一夜又一夜，人们听见，西西弗在忙碌，忙碌。

 

渐渐的，人们发现，西西弗家的一面红砖头墙变成了黑黑的铁栏杆，他们那么坚硬，那么庄严，似乎要阻挡世界上一切的力量，也包括了寂寞和伤心，一段日子后，又一面黑黑的铁栏杆竖了起来...再一面…直到最后一面红砖墙也变成了黑黑的铁栏杆，接着西西弗家的屋顶也不见了，慢慢的,人们看见，在原来屋顶的地方，长出了一个好象鸟笼的铁尖尖，它和四周的铁栏杆衔接的那么精密，精密到连发丝也穿不进去，仿佛他们原来就是一起的…

 

终于西西弗的笼子要完成了，但人们却发现西西弗的家消失了，人们也再看不见能纺出比丝绸还细密柔软的布匹的纺织机；能烤出比阳光还金灿的吐司的面包盒；和跑得比天上的鸟儿还迅捷的马车了...人们能看见的是西西弗的手，变得象他笼子上的铁栏杆般，又粗又黑，没有了生气，还满是茧子...

 

    直到最后，西西弗的手再也灵巧不起来了，连锤子也握不紧，连钳子也拿不牢，可西西弗的笼子还差一把能抵挡“一切流逝”的锁呢，该怎么办...怎么办...西西弗跪在笼子里，手紧紧握着黑黑的铁栏杆，低着头，眼泪又吧哒吧哒地又流下来，卖花的朵儿来送给他刚摘的雏菊，西西弗不回答，只是一个劲地哭啊哭啊；渔市老板乔依来送给他新鲜的鲈鱼，西西弗还是不回答，还是一个劲地哭啊哭啊...

 

这一哭，西西弗再也没有停下，他跪在自己造的笼子里，哭成了一个泪人，日复一日，年复一年，也有许多人来看西西弗，和他说话，可西西弗都听不见了，他只想着自己的伤心事，他谁也不理睬，慢慢的大家不再去看西西弗了，也不再和他说话，大家甚至开始讨厌那个黑黑的铁栏杆做的笼子。就这样，时间，青春和关心从西西弗笼子里，一天一天流走，而西西弗却仍然一动不动，他依旧那么跪着，握着，哭着... 跪着，握着，哭着...

 

又不知过去了多久，一个经过路人忽然大叫“啊！大家看啊！西西弗不见了…”惊呼中，围观的人们才发现，在原来西西弗跪着的地方长出了一块大石头；在原来西西弗握着的栏杆的地方，化出了一把坚实的锁；在原来西西弗眼泪滴落的地方，还长出了只有春天才开放的花朵…从那以后，人们还发现，西西弗的笼子里，一切都不再流逝，即使是时间，即使是青春；而在笼外，一切再不能将它侵扰，即使是狂风，即使是闪电...

 

    渐渐的，又有人回来西西弗这儿了，人们甚至开始喜欢上西西弗的笼子了，因为在西西弗的笼子里面，永远是春天，春天！但唯独卖花姑娘朵儿和渔市老板乔依，经过笼子时，会叹一叹气，摇一摇头。

 

因为只有他们听见，在西西弗变成石锁之前，曾有一只金丝雀来过，可她怎么也飞不进西西弗的家——那只黑色笼子。

 

而那时,西西弗低着头，哭啊哭啊，什么也没有发现...

 

 

 

 

 

 

 

零七年农历岁 最末一日 

巴丢个人作品 未经同意请毋转载

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

望江南

 

 

攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间。

 

——敦煌曲子词

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

故人借词叹红尘，今人却个个乐得做只鸡鸭

为何故，为何故？！

再不叹，再不叹！

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

     

 

 

      难得一见的天才人物，就是为纳粹拍摄过纪录片的德国女导演莱尼·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl，1902－2003）。1902年8月22日，里芬斯塔尔出生在德国柏林一个富商之家，少年时曾在柏林一家艺术学校修习油画和芭蕾，因为有习舞的经历，她后来习惯于称自己是运动员。这位自幼喜欢神话的少女迷上了当时流行的“高山电影”，这是一类以英雄为主角的带有原始神话色彩的德国电影，她不仅因为在这类电影中的出色表演而红极一时，而且还成功执导过一部高山电影《蓝光》（1932年），这部电影使得希特勒成为她的崇拜者。1935年，刚刚篡夺大权的希特勒召见了里芬斯塔尔，委托她拍摄两天后举行的国家社会主义德国工人党的年度大会。里芬斯塔尔来不及多准备就投入了这场拍摄，由于有来自戈培尔的多方阻拦，拍摄过程很不顺心，最后完成了一部叫做《信仰的胜利》的短片，只映了一场就无声无息了。第二年，希特勒又邀请里芬斯塔尔来拍摄纽伦堡的纳粹党代会，里芬斯塔尔起初不太情愿，她推荐《柏林：大都市交响曲》的导演瓦尔特·鲁特曼来执导这部影片，但希特勒一再坚持他的请求，对这位女导演说，“把你的生命给我6天吧，今后你再不会违心替我做事了。”里芬斯塔尔最终答应了他的请求，她提出的条件是以后不再为党拍摄任何电影，事实上，除了1935年拍摄的一部短片《自由之日：我们的军队》外，里芬斯塔尔的确没有再为纳粹党拍片。里芬斯塔尔是一个不太关心政治的艺术家，她在拍摄《意志的胜利》和《奥林匹亚》这两部片子时，甚至一再坚持聘用一个有犹太血统的摄影师，尽管后者曾一再提醒她这样做不太妥当。
    里芬斯塔尔是一个非常敬业的导演，在接受希特勒的片约后，她立即着手组建了一支120人的摄制队伍，其中包括16位主摄影师，他们的助手以及相关的技术人员。里芬斯塔尔手里掌握着30台摄像机，4条声轨，以及22辆配有警察的汽车。会议召开前夕，里芬斯塔尔排除种种意想不到的困难为这120个人安排好食宿，然后立即率领技术人员在纽伦堡市安排拍摄点，位于Luipoldhain的120英尺高的旗杆被安上了电梯，以便摄影师在数秒之内升至旗杆顶端进行俯拍；一个两层楼高的坡道在希特勒广场修建起来，以便摄影车能够平行拍摄行进中的队列；一辆消防卡车进入待命状态，它的活动天梯有90英尺那么高，可以随时把摄影师送上天空，扫拍纽伦堡市的屋脊、纪念碑、游行队伍以及高举的标语和旗帜；党代会的主会场甚至也是按照拍摄的需要而搭建和布置起来的。当这一切准备停当以后，里芬斯塔尔率领她庞大的队伍投入了为期一周的紧张拍摄工作，从1934年9月4日到9月10日，里芬斯塔尔就像指挥一场战争一样指挥着摄影师以及各种相关人员，为德意志民族乃至全世界人民的一个紧要历史关头留下了充足的影像证据。经过数月的剪辑，这部名为《意志的胜利》的纪录片于1935年的3月首映，当即被德国人欢呼为是一部杰作，此后，它还获得了威尼斯金奖（1935年）和巴黎世界博览会金奖（1937年）。

    很多年以后，当美国人决定参加世界反法西斯战争时，被邀请前来为战争摇旗呐喊的好莱坞导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra）就是看了这部片子后，才找到了拍摄《为何而战》这部系列片的思路。据说，当他看完这部令人不寒而栗的“敌片”后，第一个念头就是，假如能够让美国士兵看到这部片子，他们就一定会知道他们为何而战了。这从一个侧面说明，里芬斯塔尔这个天才的电影眼睛是如何善于捕捉历史事件中本质性的要素，哪怕是邪恶的要素。里芬斯塔尔并没有为摄影镜头制造现场，她只是本着一个纪录人的天职，把现场一切活跃的因素都反映到电影银幕上。这部纪录片没有采用画外解说，而是让画面自身和从现场采集来的讲话、声音来说明问题。当然，这部片子把希特勒神化为一个齐格弗里德式的民族英雄，这肯定是有编排上的主观成份在起作用的，但是，这样一种虚假的历史意识，在当时却是一股真实的历史力量，它不仅代表了纳粹党人的意识形态，也代表了德国大部分民众的心态。《意志的胜利》所采用的小标题，不折不扣是这一时期德国民众“历史意识”的体现：
    1934年9月5日
    第一次世界大战爆发后的第20年
    德意志人苦难生涯开始后的第16年
    德意志取得新生后的第19个月
    阿道夫·希特勒再次飞临纽伦堡
    去检阅他忠实的追随者们
    如果说纪录纽伦堡大会还有点勉强的话，那么拍摄1936年的柏林奥运会就完全是出于自愿了。这部片子应该说和纳粹政府没有太多关系，希特勒本人虽然对里芬斯塔尔保持着一贯的支持态度，但里芬斯塔尔却不想有官方因素介入进来，她绕开元首直接和国际奥委会联系，并最终获得了国际奥委会的授权和支持，1939年，国际奥委会还特地授予里芬斯塔尔一枚“奥林匹克金章”，以表彰她为拍摄这部纪录片所付出的艰辛努力。实际上，戈培尔领导的宣传部当时也在拍摄一部奥运会电影，他们对里芬斯塔尔的摄制组采取了一种排斥和不友好的态度，甚至对里芬斯塔尔的成片也横加干涉，如命令她删除有关黑人运动员夺冠的镜头等，但里芬斯塔尔巧妙地绕过了宣传部的审查，在1938年的首映式上拿出了《奥林匹亚》未经审查的完整版本。里芬斯塔尔是这部片子的总导演和集资人，她成立了一个由自己担任股东的“奥林匹亚有限公司”，在奥林匹克运动会开始前的几个月里，这个公司和托比斯（Tobis）电影公司签订了一份75万帝国马克的合同。加上向海外推广时的翻译和制作费，12部有关运动的科教和纪录电影，以及大量的运动电影文献，《奥林匹亚》的全部项目经费是220万帝国马克（在1938年约等于523810美元），据德国《明镜》周刊1952年5月的一次访谈记载，《奥林匹亚》放映后的收入在700万到800万帝国马克之间，这还不包括战后它在德国之外放映时的收入。也就是说，《奥林匹亚》是一个在经济上自负盈亏的项目，而不是“拿了纳粹党数不清的钱”。
    《奥林匹亚》由两部具有正片长度的纪录片构成，它的主题是非政治的。1958年，里芬斯塔尔在《奥林匹亚拍摄手记》中回忆说，当时她为这部片子确立的主题是：运动竞赛，运动的美，奥林匹克精神。里芬斯塔尔说，她的影片要表现紧张激烈的竞赛过程，要表现运动员健美的体魄、敏捷的身姿以及他们在运动过程中表现出来的力量，还要体现出一种奥林匹克精神：国家之间、全世界的青年之间和平竞赛的精神，并追溯这一精神的发生发展以及它对全世界所具有的影响 。

    这又是一次史无前例的拍摄，里芬斯塔尔这次募集了80名摄影师及摄影助理，在驻地还安排了30名补给人员，另有两支小分队，一支小分队开赴希腊，从那里尾随火炬运动员穿越七个国家，另一支驻扎在德国基尔的划艇赛场。早在赛前几个月，里芬斯塔尔就率领了一支由摄影师和技术人员组成的工作小组前往赛场进行勘查，寻找合适的拍摄点，实验各种可能的拍摄角度，提前确定胶片和光圈的系数，考虑各种可能出现的意外情况。这是一次难度非常大的拍摄，因为它要追踪在几秒钟之内发生的高速运动，而且还要应付包括天气和光线在内的各种不测。里芬斯塔尔为这部片子定下的基调是：“这部电影必须是一部纪录片。任何东西都不能遗漏”，可是奥运会组委会的底线是绝不能干扰比赛。里芬斯塔尔的拍摄重点是田赛和径赛，这需要有摄影师进入赛场的核心部分，而这在历届奥运会上一向是受到严格限制的。里芬斯塔尔感到困难重重，但她毫不气馁，一次又一次地和组委会讨价还价，最终争取到了她所需要的最低拍摄条件 ：
    1、跳高架边可以挖两条摄影壕沟，百米赛起跑线后5米处可以挖一条摄影壕沟，终点上可以挖一条摄影壕沟，跳远跑道边可以挖一条电影壕沟；
    2、径赛时可在赛场中央搭建三个摄影塔，百米赛起跑线后可搭建一个摄影塔，链球比赛的护网后可以搭建一条摄影轨道，这些设施用后必须立即拆除；
    3、最多六个摄影师可以进入赛场中央，不许使用在轨道上自动运行的摄影机（这条禁令后来被打破了）。
    除此之外，里芬斯塔尔还在体育馆上空安排了飞机和气球，在船上和马背上安装了固定摄影机，在跑道边安装了摄影机跑轨。1936年7月20日，奥运圣火在希腊点燃，从这一天起，摄制组在里芬斯塔尔的指挥下，投入了一场紧张的战斗，几乎没有一分钟的松懈。在为期16天的比赛中，摄制组共拍摄了120万英尺的素材，余下的18个月，里芬斯塔尔把自己关在剪辑室里，在没有助理导演和艺术指导的情况下，独自剪完了120万英尺的胶片，这不仅严重损坏了她的健康，而且还遭来了人们的嘲笑，很少有人相信这会是一部成功的作品。

    但长达三个半小时的《奥林匹亚》毕竟成功了，它获得了很多奖项和好评。在这之后，里芬斯塔尔本想拍摄一部叫做“Penthesilea”的故事片，由她出演希腊神话中好战的亚马逊女王，但突然爆发的战争把她的拍摄计划打断了，一直到临死她也没有把这部片子拍出来。二战结束后，里芬斯塔尔因为涉嫌与纳粹牵连，被投入了监狱，1952年，西柏林法庭做出终审判决：“里芬斯塔尔……没有从事过应受惩处的支持纳粹统治的政治活动……没有致力于建立与自己艺术事业无关的联系……她与希特勒之间不存在暧昧关系。” 重新获得自由后，里芬斯塔尔试图恢复自己作为电影人的地位，但是无形的猜忌和谴责还是经常落到她的身上。1956年，里芬斯塔尔开始了她的非洲之旅，在那里，她不仅“重新获得了生命”，而且还开始拍摄一部叫做“黑奴船”的半虚构的纪录片，以表达她对现代奴隶买卖的义愤。可是因为资金、战争、车祸、天气等原因，这部片子被拖延了下来。从1962年开始，里芬斯塔尔数次前往苏丹努巴山区的原始部落，去进行研究和拍摄工作。尽管她不是第一个拍摄他们的人，但她是第一个被皮肤黝黑的努巴人接受的外人，她被允许去拍摄努巴人神圣的仪式。从1965年开始，受努巴人金属般优雅的体态和富于美感的生活方式的吸引，这位62岁的老人开始拍摄一部关于努巴人的彩色纪录片，以记录这一正处于崩溃瓦解之中的原始文明。与此同时，里芬斯塔尔出版和展出了一些关于东非和努巴原始部族的照片集，如《努巴人》，《考的努巴人》等，这些光彩夺目的照片使她再次成为世人瞩目的对象。里芬斯塔尔说，她只拍好看的人和好看的东西，这不是因为她个人不喜欢有病的人，而是因为拍好看的人能给观者带来愉悦。


    71岁那年，里芬斯塔尔参加了潜水训练，她要实现自己的一个宿愿：拍摄水底世界。不久，她果真成了一个出色的水底摄影师，并出版了两本插图著作，《珊瑚花园》和《水下的奇观》。从此以后，里芬斯塔尔反复前往最优美的潜水区，去拍摄她的水下纪录片，直到94岁的时候，里芬斯塔尔还戴着潜水镜，到可可岛附近的水域去拍摄鲨鱼。97岁那年，里芬斯塔尔竟决定再次前往苏丹，去看望和帮助被战争隔绝的努巴人。里芬斯塔尔已经23年没能见到她的努巴朋友们了，为了这次旅行，她与苏丹政府进行了反复磋商，甚至和叛军首领取得了联系。2000年2月，里芬斯塔尔率领一个小型摄影队飞抵苏丹首都喀土木，在那里，经过漫长的等待和艰难的谈判，当局终于同意他们前往努巴山区。成千上万的努巴人翘首期盼她的到来，在那里，她发现很多要好的朋友都成了内战的牺牲品，正当里芬斯塔尔准备继续对那些还活着的努巴朋友进行纪录时，新的战争爆发了，她只好立即和摄影队乘直升飞机离开努巴山区。另一场灾难降临在他们头上，直升机坠毁了，所幸没有人员死亡。一架救援飞机把里芬斯塔尔运往一家德国医院，在那里，人们发现这位九旬老人肋骨多处断裂并伤及肺部。尽管发生了这场可怕的事件，这位精力旺盛的老人还是没有放弃她再次前往苏丹的计划。
    2003年9月9日，这位充满了坎坷与传奇的世纪老人，在慕尼黑附近的家中安然辞别了人世。里芬斯塔尔对纪实镜头的迷恋以及她富于激情的工作方式，使得我们不得不承认她是一个维尔托夫意义上的电影眼睛人，但是从另一方面来说，我们又只能说她是一个不纯粹的电影眼睛人。与维尔托夫的平民电影相比，她的电影带有更多的贵族气息，她醉心于生活的“美”，却并不关心生活的全部，她擅长拍摄纪录片，但工作起来更像是一个故事片导演，她拒绝承认《意志的胜利》是一部宣传电影，但恰好因为它是“艺术”的，所以才有煽动性，她从不关心政治，所以才会被政治利用。里芬斯塔尔与维尔托夫这两个伟大的电影眼睛人，各自代表了本雅明所指出的两条对立的艺术路线：政治的审美化（法西斯主义）与艺术的政治化（共产主义） 。在这里，“艺术政治化”中的政治，不应理解为钦定的政治，而应理解为关涉到我们每一个人权利的政治。维尔托夫的“电影真理报”曾用电影的形式为这种政治确立了一种典范：一种“自下而上”的、不是从上级命令出发的政治。维尔托夫的电影实践告诉我们，人民有权通过电影眼睛来记录和观察自己的生活。这一号召在今天仍然具有现实意义。

 

 

 

 

 

 

 善 恶 美 丑            孰 能 分 辨？

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

《不要告别》

 

 

 

 

 

[00:00.00]杨乃文

[00:19.00]词\曲：高旗
[00:20.00]
[00:21.00]点燃这支香烟
[00:26.00]让光亮爆炸这黑夜
[00:31.00]寂静世界不发一言
[00:41.00]我的手在触摸著
[00:46.00]从高处坠落的感觉
[00:51.00]可心仍在向上飞跃
[01:01.00]笼罩我 保护我
[01:06.00]带我攀跃最高的峰巅
[01:12.00]也许天堂就在你抚摸的瞬间
[03:32.00][01:19.00]黑夜在缠绵 风声已静
[03:41.00][01:29.00]为你的狂野 溶化血液
[03:51.00][01:39.00]在黑夜和黎明的分界
[03:57.00][01:44.00]别把我心带走 别让这梦溜走
[04:06.00][01:53.00]不要告别
[02:16.00]渴望开始这旅行
[02:21.00]从我眼睛到你的心灵
[02:26.00]我却已经无力前行
[02:36.00]亲爱的不要哭 和你一样
[02:45.00]我对明天的恐惧
[02:49.00]来自对今天的厌倦
[02:56.00]笼罩我 保护我
[03:01.00]带我攀跃最高的峰巅
[03:07.00]也许天堂就在你抚摸的瞬间
[03:13.00]告诉我 你爱我
[03:18.00]如同我们永恒的承诺
[03:24.00]可是所有快乐都在被折磨
[01:58.00]
[04:13.00]
[04:14.00]

 

 

 

 

 

有些词唱进心里

07.11.25

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

裹一条被子

再搬一个凳子

这就是他们的帮凶

 

刑场:朝南的有铁栏杆的阳台

刑行日期:2007年11月19日零时或这四天后?

刑具:时间

 

等等 请再等等

临终遗愿:让我看看流星吧

侩子手:那你等吧，但把你的希望洗干净伸出来

望眼欲穿 夜凉如水

忽而脖间一冷

额头滚落在膝边

 

 

 

 

 

07.11.24   有感于等着看流星的白痴行为

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

有时，世界很大

你无法用生命去涨量它

 

有时，世界很小

只用你一生的苦难

一铲一铲

便填满了它

 

 

 

 

 

撒旦问我：你是干什么的

我是诗人

诗人是干什么的

修复心灵

 

撒旦伸出利刃的指爪

在我的身体上一划

顿时划出鲜血淋淋的路

 

 

 

 

 

但愿你是行星

有轨迹让我寻找

 

你却是飞尘

悟出不有你的行踪

 

 

 

 

 

我病

一年四季枝头不绿

天不阴我阴

大太阳了也晒不透我发霉的根

 

我病

三百六十五天

七八十个年头

不开花的日子

不结果的人生

我病啊

 

 

 

 

 

我被河风吹得久了

长出满头的芦苇

 

心窝处

是个洞穴

回旋着千百年来的水声

 

 

 

 

 

敲门，敲响了漫山的丛林

灯

熄灭在夜空

 

扶风而站

把往事

抖成漫山的雨声

 

 

 

 

 

一个织锦袋

这是我唯一的嫁妆

 

锦袋里的眼泪是珍珠

锦袋里的伤口红成玫瑰

锦袋装着人世间的苦难

它是我一生的荣华

 

 

 

 

 

你再把外套裹紧

也裹不住

旷野的胸怀

 

你的额头

和你的拳头

是两块不同大小的石头

 

你的心却很软

女人的指甲，在上面一划

划得你一生叹息

 

 

 

 

 

我用什么办法

才能把你含在嘴里

含冷了春天

含冷了太阳

含冷了心的，那句话

 

让它发热

让它发烫

让它烫得你含不住它

 

 

 

 

 

只要你叹息

我就会在你的叹息中老去

 

而你守着我

把我守成白玉烟缸

堆满烟蒂

 

我不要做烫伤的画

你走吧，把天空还给我

 

 

 

 

 

说走就走了

烟缸里的灰烬

幽幽地追你

在门外

在那条船上

在那座山里

 

不管你回不回头

钟，都在你一抬脚

敲冷了夜空

敲黑了

我的窗

 

 

 

 

 

夜的皮肤

是你的皮肤

我闻你

我用指甲扎你

扎破了的夜不流血

扎破了的夜啊

你流出的是我的泪水

 

 

 

 

 

你坐在窗下

晚霞也没有你两颊红

 

你刺绣

针尖尖刺在手指肚

刺出一朵

滴滴流淌的红杏

 

哦，我的心哟

我多想我的心是一块白绸子

被你托在掌心

任凭你的针线

刺出一幅锦绣

 

 

 

 

 

那由山而下的一条溪水

如你

挽着我走

 

走呀，走呀

我们走出门口

却走不出相互的心口

 

走呀，走呀

额头一碰

便碰到了天涯

 

 

 

 

 

把嘴唇涂红

一把拖过黑夜

围住

你我

 

 

 

 

 

你在三更天泛舟

不挂帆篷

黑黑的海浪

压不住你心里的涛声

 

究竟是为爱

还是为了失去爱

你的

小船

打旋在什么人的心里头

 

 

 

 

 

无家可归的花籽啊

风送入土中

 

几时长成绿杆

几时红成脸庞

几时出嫁

几时被遗弃

 

花流泪的时候

只有风感到痛

 

 

 

 

 

我不在乎袖筒里刚塞满桃花

春天便在两掌之间

呜咽成雨

 

我们能留住什么呢

天空留不住云

大海留不住风

 

 

 

 

 

就因为你一巴掌打翻那个花瓶

 

玫瑰花瓣

雨点似的

飘红了我的人生

 

 

 

 

 

你的话语再软

也没有度假村的海滩软

 

我的心里再硬

也没有这枚——

钻石戒指硬

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

达夫

达夫

而今 何在?

你那白热肠头牵挂的家园

而今 又何在?

 

撒扬娜啦

别了自己的魂儿 就此沉沦吧

在淫欲与憧憬中

撕扯下去

而今 仍在

 

还来不及 来不及

一切的呼喊

都已成了代代的徒劳

蒲英的翅膀 白桦的眼睛

你自那看

我们在家园 丢了家园

 

 

 

 

07.10.13     也读沉沦

 

 

 

 

 

 

涂满火柴的呛啊

在指尖

划一支 弹飞

就亮了半个夜空

 

再一支

凑近了

看

却将半边的脸藏得更深

 

把火柴当作烟火划亮的女孩啊

怎么安慰都很无力

 

你看啊

看呀

在风中

灭了 烟很美

 

 

 

 

07.10.3   斜眼的熊看我  担心划火柴的女孩

 

 

 

 

 

 

  

泳池底的另一个我

滴哒滴

滴哒滴

...

蓝色的水滴和跳水台 

滴哒滴

滴哒滴

...

隆冬的池底

有另一个我

是白天也是黑夜

挽着另一个我 自高台跳下

摔个粉碎

 

 

我的左脚踩著虚，右脚踩著实
漫无目的的在它们之间穿梭
我喜欢虚因为它是安慰的
我不得不接受实因为它是存在的
我的虚是实，因为它也是存在的
它存在我的思想，它是我的生活
我爱虚，虚也爱我
我爱虚，虚也爱我
我们生的孩子叫做忏悔
它是我的正面，也是我的反面
希望我的火柴烧完时
我的面容也是安详的
走的时候，记得把行李放下，什么都不要带著
闭起眼睛，跟著我的虚和忏悔一起消失
我的名字叫做逃避现实的旅人…

 

来自Shawn二十岁时的诗作

 

 

 

 

 

 

 

 

灰睡在灰上
水关在水里
　　
时间曾经打一个褶
把我们褶进去
　　
那个向前标示却不断后退的箭头
原是一大群逆向飞行的蜂
　　
已经是上个世纪
我们存的一大罐蜂蜜
　　
我们的窃窃私语
我们的窃窃私语 
 

 

 

        只是很喜欢“水关在水里”这一句

        还记得雷光夏曾唱道：“我却原谅了你，象海洋原谅了鱼”

 

 

 

 

 

有时候我也想你猜猜

猜猜我有多爱你

 

如果你说你不知道答案

我会张开双臂,一直到不能更张开

然后大声告诉你:我有这么这么爱你!

 

如果你说你不知道答案

我会伸出手指向夜空,一直指到月亮那么远

然后大声告诉你:我有那么那么爱你!

 

然后我也许困了,就静静睡去...

这时你挽我在你的怀里,把我暖暖围住

轻声说:我爱你,一直到月亮,再绕回来怀中——你的梦里.

 

 

 

07.8.18   送给我的母亲

             还有正默默付出爱的一切人们

 

 

 

 

            

 

 

 

 

试想:

 

前一刻事业的危机面临转机

前一刻恋人的背叛承受痛苦

前一刻友情的失落寻找解脱

前一刻亲人的病重出现好转

前一刻战争的爆发迫在眉睫

前一刻瘟疫的肆虐不知所措

前一刻海嘯的侵袭惶恐不安

前一刻一切的一切相互纠结

 

这一刻突然,

我竟成了另一个不相干世界的另一个我

如同停播在高潮的电视剧

如同打断在尾声的电影

如同被遗忘的惊喜

如同不说的抱歉

 

再如果,我被突然拉去做壮丁...